著者の略歴−１９７６年パリ郊外で生まれる。１９９４年にハードコア・ポルノ女優としてデビュー、 数少ない生粋のフランス人ポルノ女優として一躍スターに。フランス映画史上初めて上映禁止となった映画「ベーゼ モア」（2000）で主人公の女性を熱演、一般にその名を知られるようになった。現在はポルノ映画界を引退している。 パリに暮らす１８歳の女性が、新聞広告を見てＡＶ女優に応募した。 このＡＶは、カメラのまえで本番、つまり本当にセックスをするハードコア・ポルノである。 多くの人は、男性経験の豊富な女性をイメージするだろう。 しかし、何と筆者は処女だった。 オーディションとしてマスターベーションをして見せ、合格した筆者は初めての性体験を、カメラの前で迎えた。 本書は筆者の体験にもとづく実話である。
つぎがあたしの番だ。彼女は処女なんだ、乱暴に扱わないでやってくれ、と誰かがいった。そしてついに本番となり、彼が挿入した。尻のほうから撮られた。ちっとも痛さは感じなくて、本気で気持ちよくなって、イッた。彼女は５日間キープしているんだ、こんなにうまくいくようなら撮影期間中にアナル・セックスもやってみよう、といわれた。自分の演技にすっかり満足していたあたしは、いいわよ、と承諾した。でもあとで本当にアナルに入れられたときには、ぎょっとしちゃったんだけれどね。実をいうと、承諾したときはアナルがなんだかも知らなかったのよ。あとですぐにわかったけれど。Ｐ２１ わが国のフェミニストには、ポルノを認めない。 カミール・パーリアのような女性はいない。 わが国のフェミニズムは、ただポルノを批判してやまない。筆者も言うように、たしかにポルノの制作現場は、男尊女卑がまかりとっており、女性に優しい職場ではないようだ。 しかし、筆者はハードコアの女優であることを嫌ってはいない。 むしろ誇りをもっている。 筆者が嫌悪感を示すのは、ポルノ女優に対する社会の眼だ。 ポルノ女優をさげすむ人たちに対して、筆者は猛烈な反発を示す。 ポルノ女優を蔑視するのは、男性に限らない。 女性も男性に勝るとも劣らずに、ポルノ女優を差別する。 最近わが国でもインターネットでは、ソープランドに働く女性が、自分の日記を公開したりしている。 いわばセックス・ワーカーのカミング・アウトである。 そしてフランスでは、女性たちが自らの性体験を書いた本が出版され始めた。 娼婦やストリッパーといったセックス・ワーカーが、女性の目から見た性のあり方を、記述し始めた。 本書もその流れに沿うものだろう。 ビッグ・ボスの撮影現場では、食事のときの雰囲気がいつもアットホームで、スタッフも俳優たちも本当の大家族みたいに全員一緒にテーブルを囲む。あたしはそれが大好きだ。パリに帰る女の子たちもいれば、あらたにやってくる子たちもいた。一般的にフランスの女の子はちょっと抜けているけれど、根っこの部分では人なつこい。その日、あたしは二人の女性と友情の絆を結んだ。Ｐ６８ フィスト・ファックや３Ｐなども演じさせられて、相当にきつい撮影だとわかる。 それでも筆者は、ＡＶの仲間を愛している。 ポルノ映画の内幕を撮った映画「ブギー ナイツ」でもそうだった。 外部から差別されると、内部の結束が堅くなるに違いない。 ところで、こうした業界で働く女性たちを、わが国のフェミニズムはどう評価するのだろう。 まさか筆者たちは騙されている、とは言わないと思うが。 それとも、男性社会に汚染された救うべき、哀れな存在とでも言うのだろうか。 ちなみに筆者は、自分はフェミニストではないと言う。 カメラの前でセックスをするといっても、コンドームをつけなければ、ＨＩＶや性病がうつる危険性がある。 男性俳優たちは、ＨＩＶ検査をしていない女優とのセックスを拒否するという。 それは女性からも同様で、筆者もコンドームの使用を要求している。 しかし、必ずしもその要求が通るとは限らない。 感染症の危険とは隣り合わせの仕事である。 筆者はつねにＨＩＶの検査を受けているが、それでも潜伏期間の危険性からはのがれられない。 フランス版のハードコアを外国に高値で売るためには、避妊具なしで撮影することが必須条件なのだ。とくにアメリカには高く売れる。アメリカではコンドームなしの撮影は法律で禁止されているからだ。同様に、ドイツのプロダクションも、自分の国の＜きれいな＞女性たちが避妊具なしでの撮影にOKを出さないからという単純明快な理由で、わざわざフランスまで撮影をしにやってくる。そんなプロダクションと仕事をするとき、ドイツ語で書かれた契約書を手渡されるのだけれど、ドイツ語が読めない人には意味ないのよね。そこには避妊具の使用を要求しないこととか、プロダクション側の権利なんかが明記されている。誰もそんなことが書かれているなんて知らないから、さっさとサインしちゃうのね。あたしはドイツ語の単語くらいはわかるから、どこまで許されるのかをはっきりわかったうえでサインした。Ｐ１２４ 筆者は自分の体験を、最初の２年間は天国のように楽しかった、と語る。 そして、人前で裸になることにも、セックス・シーンを撮影されることにも抵抗がなかった、という。 しかし、１９９０年代の後半から、ポルノをめぐる職場の環境は、急激に悪くなっていく。 冷戦の終了は、ここでも大きな影響を与えている。 安い東欧の労働力が。西欧に流れこんだ。 ＡＶ業界も例外ではない。 チェコやハンガリーの女性たちが、台頭してきたのだ。 しかも、マフィアがバックについている東欧の女性たちが、きわめて安い出演料で危険なセックス・シーンを強要されることまでおきた。 ドラッグと暴力がはびこり、ＡＶ業界はすさんでしまったという。 こうした状況を「イースタン プロミス」という映画が、詳細に描いている。 本書の原題は、「Ｈａｒｄ」というのだが、肉体的には挿入されても別にどうってことはない。 問題は心理的なところにある、という筆者は、きわめて真面目な生き方の女性であり、本書からはセックスを大切にしている印象を受ける。 カメラの前で実際にセックスを演じながら、それでも愛を信じている。 ウソをついて生きるのはむずかしい、というスタンスには共感するものがある。 （２００２．８．２３） 感想・ご意見などを掲示板にどうぞ 参考： J･Ｓ･ミル「女性の解放」岩波文庫、1957 ベティ・フリーダン「新しい女性の創造」大和書房、1965 Ｍ・ヴェーバー「プロテスタンティズムの倫理と資本主義の精神」岩波文庫、1989 湯沢雍彦「明治の結婚 明治の離婚」角川選書、2005 越智道雄「孤立化する家族」時事通信社、1998 高木侃「三くだり半と縁切寺」講談社現代新書、1992年 岡田秀子「反結婚論」亜紀書房、1972 大河原宏二「家族のように暮らしたい」太田出版、2002 Ｊ･Ｆ･グブリアム、Ｊ･Ａ･ホルスタイン「家族とは何か」新曜社、1997 磯野誠一、磯野富士子「家族制度：淳風美俗を中心として」岩波新書、1958 エドワード・ショーター「近代家族の形成」昭和堂、1987 S・クーンツ「家族に何が起きているか」筑摩書房、2003 賀茂美則「家族革命前夜」集英社、2003 信田さよ子「脱常識の家族づくり」中公新書、2001 匠雅音「核家族から単家族へ」丸善、1997 黒沢隆「個室群住居：崩壊する近代家族と建築的課題」住まいの図書館出版局、1997 E･S･モース「日本人の住まい」八坂書房、1970 エドワード・ショーター「近代家族の形成」昭和堂、1987 ジョージ・P・マードック「社会構造 核家族の社会人類学」新泉社、2001 Ｓ・ボネ、Ａ・トックヴィル「不倫の歴史 夢の幻想と現実のゆくえ」原書房、2001 石坂晴海「掟やぶりの結婚道」講談社文庫、2002 マーサ・Ａ・ファインマン「家族、積みすぎた方舟」学陽書房、2003 上野千鶴子「家父長制と資本制」岩波書店、1990 斎藤学「家族の闇をさぐる」小学館、2001 斉藤学「「家族」はこわい」新潮文庫、1997 島村八重子、寺田和代「家族と住まない家」春秋社、2004 伊藤淑子「家族の幻影」大正大学出版会、2004 山田昌弘「家族のリストラクチュアリング」新曜社、1999 斉藤環「家族の痕跡」筑摩書房、2006 宮内美沙子「看護婦は家族の代わりになれない」角川文庫、2000 ヘレン・Ｅ・フィッシャー「結婚の起源」どうぶつ社、1983 瀬川清子「婚姻覚書」講談社、2006 香山リカ「結婚がこわい」講談社、2005 山田昌弘「新平等社会」文藝春秋、2006 速水由紀子「家族卒業」朝日文庫、2003 ジュディス・レヴァイン「青少年に有害」河出書房新社、2004 川村邦光「性家族の誕生」ちくま学芸文庫、2004 信田さよ子「脱常識の家族づくり」中公新書ラクレ、2001 菊地正憲「なぜ、結婚できないのか」すばる舎、2005 原田純「ねじれた家 帰りたくない家」講談社、2003 Ａ・柏木利美「日本とアメリカ愛をめぐる逆さの常識」中公文庫、1998 ベティ・フリーダン「ビヨンド ジェンダー」青木書店、2003 塩倉 裕「引きこもる若者たち」朝日文庫、2002 サビーヌ・メルシオール＝ボネ「不倫の歴史」原書房、2001 棚沢直子＆草野いづみ「フランスには、なぜ恋愛スキャンダルがないのか」角川ソフィア文庫、1999 岩村暢子「普通の家族がいちばん怖い」新潮社、2007 下田治美「ぼくんち熱血母主家庭」講談社文庫、1993 高木侃「三くだり半と縁切寺」講談社現代新書、1992 加藤秀一「＜恋愛結婚＞は何をもたらしたか」ちくま新書、2004 バターソン林屋晶子「レポート国際結婚」光文社文庫、2001 中村久瑠美「離婚バイブル」文春文庫、2005 匠雅音「性差を越えて 」新泉社、1992 イヴァン・イリイチ「シャドー・ワーク」岩波書店、1982 イヴァン・イリイチ「ジェンダー」岩波書店、1984 佐藤文明「ウーマンリブがやってきた」インパクト出版会、2010
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